El día 23, en la Bolsa de Comercio a las 18:30 hs y el sábado 24 las 20:30 hs en el Centro Asturiano de Buenos Aires, Solís 485- Ambos conciertos con entrada libre y gratuita sujeta a la capacidad de la sala. .

Directores: Lito Valle y José Luis Cladera.

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23 de Julio – 18:30 hs – Bolsa de Comercio – Sarmiento 299 – Entrada libre y gratuita

30 de Julio – 18:30 hs – Legislatura Porteña – Perú 160 – Entrada libre y gratuita

Inscripción hasta el 16 de julio entre las 13 y 19 hs en las oficinas de la Dirección General de Música, Alsina 967 2do piso personalmente o telefónicamente 4331-4044 interno 215.

21 de Julio – Club Italiano – Av. Rivadavia 4731 – Se requiere previa inscripción

Los principales roles de la obra serán interpretados por el tenor ucraniano Misha Didyk (Hermann), que debuta en el Liceo; Ewa Podlés (La Condesa); Emily Magee (Lisa, su nieta); Lado Ataneli (Conde Tomski) y Ludovic Tézier (Príncipe Yeletski).

Además de los elementos sobrenaturales y fantásticos de la obra, hay también, siguiendo los modelos de la ópera francesa del momento, escenas de ambiente de la vida de la ciudad y la corte imperial de San Petesburgo a finales del siglo XVIII, con referencias evidentes a la música de la época y también a las músicas popular y religiosa rusas.

Las escenas situadas en el San Petesburgo de Catalina la Grande, con salones de la alta sociedad, alcobas lujosas, “una ópera dentro de la ópera”, parecen, a decir de Deflo, “islas de distensión en el curso de la tragedia que vertebra la obra”.

La dramaturgia de Gilbert Deflo se ajusta a este planteamiento y la escena se abre e ilumina para los cuadros de la vida social y se vuelve angosta y tenebrosa para las introspecciones -arias o dúos- de los personajes centrales.

La escenografía y el vestuario de William Orlandi son delicadamente esteticistas en las escenas costumbristas de San Petersburgo; suntuosos para evocar la mansión en que se celebra la fiesta del segundo acto, antes de la solemne entrada de Catalina la Grande; sobrios para los dormitorios de Lisa y la Condesa, y mucho más severos para la patética escena del río Neva o para el casino de juego que cierra la obra.

Según explica el director musical, Michael Boder, en “La dama de picas”, Tchaikovsky describe dos mundos contrapuestos a través de dos tratamientos radicalmente diferentes de la orquestación, según se refiera a uno o al otro.

“Por un lado, tenemos el mundo ‘real’, la calle, la corte, los jardines y los palacios imperiales, encarnados en las intervenciones del coro, en el ballet, en las pinceladas de costumbrismo y las parodias de danzas de otras épocas; y, por otro, tenemos el mundo alucinógeno de Hermann, que bebe de las fuentes puskinianas del libreto”, apunta Boder.

A pesar de que esta obra se suele representar en un formato abreviado, Boder ha optado por ofrecer una versión íntegra.

A su juicio, los cortes que normalmente se hacen en esta ópera tienen mucho que ver con el intento de hacer desaparecer el mundo convencional asociado al código de los teatros imperiales de la época, y subrayar el sustrato puskiniano de una manera más severa y estricta.

Piensa Boder que “justamente el lenguaje torturado de Hermann y la angustia musical con la que Chaikovski lo describe se entienden mucho mejor de este modo, en contraste con los convencionalismos del otro lenguaje”.

© EFE 2010.

Durante el mes de junio la Banda Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires se presentará en diferentes escenarios porteños. El día 18 se presentará en Harrod’s, Florida 877. Entrada libre y gratuita sujeta a la capacidad de la sala. Directores: Lito Valle y José Luis Cladera.

Creada en 1910 por iniciativa del maestro italiano Antonio Malvagni -director de bandas de trayectoria, que buscaba formar una agrupación similar a las europeas- la Banda Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires se constituyó como una agrupación sinfónica de carácter permanente. En concordancia con los postulados de la época del Centenario, su misión era fomentar la identidad musical y acrecentar la cultura artística de la población.

Presentada oficialmente en el Teatro Colón, la Banda Sinfónica brindó conciertos en salas, teatros, escuelas de la Ciudad y espacios abiertos como la Glorieta de Barrancas de Belgrano, diseñada especialmente para sus actuaciones, una gran manera de hacer disfrutar a los aficionados de la música en Buenos Aires.

En la actualidad, este organismo musical ha adaptado, ampliado y diversificado su repertorio que cuenta con más de 1.500 partituras, e incluye diversos géneros musicales, como el jazz, el tango, el folclore y la música de películas. Además, desarrolla una importante labor pedagógica mediante su ciclo anual de conciertos didácticos destinados a chicos y adolescentes de las escuelas de la Ciudad.

Programa

-30.000 mariposas para orquesta de cuerdas, del músico y compositor bahiense Luis Rojas (estreno absoluto)
-Concierto para violín, violoncello y piano en Do Mayor, opus 56 (“Triple concierto”), de Ludwig van Beethoven
-Sinfonía nº 4 en en Si bemol Mayor, opus 60, de Ludwig van Beethoven

Se recuerda llevar el pasaporte Beethoven para el correspondiente sellado.

En el TEATRO MUNICIPAL DE BAHIA BLANCA, el próximo VIERNES 4 DE JUNIO, a las 21 hs.

Fuente | Hagaselamusica.com

El Teatro Colón de Buenos Aires, el primer coliseo de Argentina, está listo para su reinauguración el 24 de mayo tras una costosa restauración, según quedó de manifiesto en un concierto que sirvió de ensayo el jueves por la noche. El Colón reabrió sus puertas, después de tres años y medio de estar cerrado, para un concierto de la Novena Sinfonía de Ludwig van Beethoven con el que el Gobierno de la capital del país quiso agradecer a las empresas privadas, artesanos y particulares que colaboraron en la restauración del teatro.

Al concierto, a cargo de la orquesta y coro estables del Teatro Colón, asistió el jefe de Gobierno de la ciudad, Mauricio Macri, y parte de su Gabinete de ministros.

La orquesta estable fue dirigida por Carlos Vieu, el coro por Marcelo Ayub y los papeles individuales estuvieron a cargo de la soprano Paula Almerares, la mezzo Alejandra Malvino, el tenor Enrique Folger y el barítono Leonardo Estévez.

La majestuosa sala del Colón, con capacidad para 2.500 espectadores, albergó durante casi un siglo obras que lo convirtieron en uno de los principales escenarios de la lírica y la danza mundial.

El telón del Teatro Colón se levantó por primera vez el 25 de mayo de 1908 con “Aída”, de Giuseppe Verdi, y rápidamente se convirtió en el más importante del país.

Con el tiempo, se consagró como uno de los principales escenarios del mundo, con la presencia de los artistas más destacados de la lírica y la danza, como Plácido Domingo, Luciano Pavarotti y Mijail Barishnikov.

El paso de los años y el inevitable deterioro llevaron en 2001 a diseñar un plan de restauración y al cierre momentáneo del teatro a finales de 2006 con el objetivo de volver a abrir sus puertas para celebrar su centenario a mediados de 2008.

El plan de restauración, con un presupuesto de 100 millones de dólares, corrió a cargo del gobierno municipal con un préstamo del Banco Interamericano de Desarrollo (BID).

No obstante, ya en 2007 las autoridades anunciaron que no iban a cumplir con el objetivo y aplazaron la reapertura para coincidir con las celebraciones del Bicentenario de la revolución que el 25 de mayo de 1810 inició el camino hacia la independencia de Argentina, que se concretó en 1816.

Más de mil personas han trabajado en la restauración de este coloso de 60.000 metros cuadrados.

El proceso ha incluido una restauración completa del teatro, salvo el último piso, dedicado a oficinas y administración.

Tras su apertura oficial, el próximo 24 de mayo, el Colón ofrecerá una programación sostenida, con 183 funciones previstas hasta final de año y precios que oscilan entre los diez y los trescientos dólares.

© EFE 2010.

Este título, que durante mucho tiempo se dio en todas partes a Johann Sebastian Bach, hoy puede concederse a Monteverdi con todo fundamento sin menoscabo de la importancia del maestro alemán. Tal vez sería más justo denominar a Bach el “padre de la música moderna” y a Monteverdi el “abuelo”.

Nuestra época, con su incontenible ímpetu científico, no sólo marcha hacia adelante y se interna en una tierra desconocida, sino que despierta también relaciones y valores del pasado olvidado que amplían y enriquecen el panorama de nuestra vida y de nuestro arte. Monteverdi ha retornado con fuerza al ámbito de nuestra práctica musical. Y cualquiera que sea la forma en que expresemos nuestra admiración por su personalidad descollante, hay algo que está fuera de toda duda: Monteverdi se encuentra entre los grandes maestros de todas las épocas y países.

Fue necesaria mucha investigación para sacar a la luz los datos hoy conocidos de su biografía. Sin embargo, toda la investigación del futuro no será suficiente para llenar los vacíos que han abierto en sus obras las circunstancias desfavorables y las calamidades históricas.

A los quince años publicó sus primeras obras, proclamándose “discípulo de Ingegneri” (el importante compositor Marco Antonio Ingegneri, nacido en Verona y fallecido en Cremona). Hacia 1590 entró en el servicio de la corte ducal de Mantua, uno de los centros musicales más cultos de la época. En 1602, Vincenzo I Gonzaga lo nombró maestro di cappella.

En 1607 produce su primera ópera, Orfeo. Un año más tarde le sigue Arianna. Pero con esta obra comienzan nuestros problemas con Monteverdi: se han perdido manuscritos irreemplazables. De este segundo drama musical apenas poseemos algo más que el famoso “Lamento”, aunque basta para que nos hagamos una idea de la grandiosidad de esa música, que podría haberse encontrado en toda la obra. No la conocemos y tampoco tenemos datos sobre la música de Monteverdi de la época de la corte de Mantua: las guerras en torno a la ciudad, que en 1630 fue saqueada e incendiada, destruyeron casi todo. Monteverdi no permaneció mucho tiempo dentro de sus murallas.

Después de la muerte de su protector (1612) y después de que el sucesor de éste lo despidiera, fue nombrado maestro de capilla de San Marcos de Venecia, el cargo más importante en la música occidental de la época. La ciudad edificada sobre el agua fue para la última época del Renacimiento lo que Florencia había sido para la primera: una concentración de realizaciones del más alto nivel, una orientación decidida y consciente hacia la cultura. Monteverdi pudo desarrollar allí toda su capacidad. Junto a la actividad eclesiástica estaba la profana, del mismo nivel, la composición de madrigales y óperas (que todavía no se llamaban así). A este género pertenecen sus dos obras tardías más importantes: Il ritorno d’Ulisse in patria, estrenada en 1641, y L’incoronazione di Poppea, de 1642. Ninguna de las dos se estrenó en un palacio: en 1637 se inauguró en Venecia el primer teatro musical del mundo occidental, San Cassiano; había comenzado la gran revolución de nuestro género artístico.

Varias desgracias personales alcanzaron a Monteverdi durante los años que pasó en Venecia e impulsaron tanto su creatividad como su fama: murió su amada esposa, y su hijo Massimiliano, médico en Bolonia, cayó en las garras de la Inquisición, de las que sólo pudo librarlo la celebridad del nombre paterno. En 1631 la peste asoló Venecia. En 1632 el maestro, de una fe profunda, tomó los hábitos eclesiásticos, aunque sin ejercer una función sacerdotal. Venerado por el mundo entero, murió en Venecia el 29 de noviembre de 1643.

Teóricos o reformistas de la ópera posteriores (como Gluck y Wagner) se basan en él. En el siglo XX vuelve a despertarse el interés por sus obras: Gian-Francesco Malipiero, Vincent d’Indy, Ottorino Respighi, Ernst Krenek, Carl Orff, Luigi Dallapiccola, Alfredo Casella y Walter Goehr, partiendo de diferentes puntos de vista, prepararon refundiciones representables en escena.

El renacimiento más amplio, que impone nuevos criterios usando simultáneamente instrumentos antiguos y aplicando audaces interpretaciones de estilo, fue emprendido por la Opera de Zúrich a finales de los años setenta, pues bajo la dirección musical de Nikolaus Harnoncourt y la dirección escénica de Jean-Pierre Ponnelle se dio nueva forma a las tres obras teatrales supérstites y además se les añadieron las piezas del Octavo Libro de Madrigales, que al parecer se concibieron para la ejecución teatral. El enorme éxito obtenido, que apenas se preveía, llevó las representaciones a una serie de grandes teatros de ópera y a su difusión por medio del cine y la televisión. De repente Monteverdi había empezado a ser conocido por un amplio público operístico.

Fuente: http://www.hagaselamusica.com/clasica-y-opera/compositores/claudio-monteverdi/

Estudio Urbano se constituye con el trabajo en equipo. Partiendo de la idea de factoría como eje, el centro promueve la interacción, intercambio e integración entre sus dos proyectos principales: el de las bandas que graban sus demos en el estudio de grabación y el de los cursos y talleres que se dictan trimestralmente. Como anexo, el centro también cuenta con un espacio radial en Radio Ciudad, llamado Estudio Urbano Radio.

Ambos proyectos se dan a un nivel introductorio. Para los músicos recién iniciados, el objetivo es ofrecer la posibilidad de producción y diferentes canales de emergencia. Para los alumnos de cursos o talleres, la aspiración es que cada uno pueda encontrar su vocación o tal vez un oficio. Si el estudiante es músico, se encontrará con la posibilidad de enriquecerse con herramientas que le servirán para aplicar en su carrera. También es importante mencionar que todas las actividades son gratuitas, tanto la grabación de demos como los cursos y talleres.

Haciendo un balance del desempeño, durante el primer año y medio Estudio Urbano incrementó el número de inscripciones en más de un 100 por ciento. De casi 250 anotados para el primer trimestre, el número de inscriptos subió a más de 800 para el último ciclo del año 2008. En abril y diciembre de 2008 se grabaron en el estudio sesenta demos, de los cuales 21 integrarán el compilado Eu! Fábrica de música. Unas cincuenta bandas que registraron su demo en EU también pasaron por Estudio Urbano Radio para tocar y presentar su material; algunas ya están dando sus propios conciertos.

Estudio Urbano ha participado en Bafim (Buenos Aires Feria Internacional de Música) con un stand al que accedieron más de dos mil personas. También ha habido una presentación en Cultura y Media, muestra de últimas tecnologías organizada por el Centro Cultural San Martín, donde músicos y aficionados pudieron registrar gratuitamente una canción, en un pequeño estudio montado especialmente para la ocasión.

Contando talleres, cursos y clínicas, durante 2008 pasaron por Estudio Urbano personalidades como Edelmiro Molinari, Palo Pandolfo, Gabo Ferro, Washington Cucurto, Diego Vainer, Alfredo Rosso, Pipo Lernoud, Florencia Ruiz, Rosario Bléfari, María Rosa Yorio, Joaquín Cambre, Ezequiel Black, Ariel Lavigna, Leandro Frías, Matías Capelli, Cristian Aldana, Diego Boris, Fabio Suárez, Mariano Ondarts y Karin Idelson.
Estudio Urbano
Curapaligüe 585 Ciudad de Buenos Aires
Tel: 4633-8910 / 4633-9197
de Lunes a Viernes, de 14 a 22 hs.
Contacto: estudiourbano@buenosaires.gov.ar

Presentada oficialmente en el Teatro Colón, la Banda Sinfónica brindó conciertos en salas, teatros, escuelas de la Ciudad y espacios abiertos como la Glorieta de Barrancas de Belgrano, diseñada especialmente para sus actuaciones.
En la actualidad, este organismo musical ha adaptado, ampliado y diversificado su repertorio que cuenta con más de 1.500 partituras, e incluye diversos géneros musicales, como el jazz, el tango, el folclore y la música de películas. Además, desarrolla una importante labor pedagógica mediante su ciclo anual de conciertos didácticos destinados a chicos y adolescentes de las escuelas de la Ciudad.
Desde el año 1996, realiza el Seminario de Integración y Práctica, destinado a alumnos avanzados de los intrumentos musicales incluidos en el orgánico de la Banda.

Fuente Gobierno de la Ciudad de Bs As

Dirigida actualmente por los maestros Raúl Garello, Néstor Marconi y Juan Carlos Cuacci se ha presentado también en distintos lugares de la Argentina y en varios países de América Latina: Chile, Uruguay, Brasil, Colombia, Costa Rica, Panamá y México. Está integrada por varios de los más destacados instrumentistas del género. La Orquesta ha sido dirigida también por músicos de la talla de Horacio Salgán, Leopoldo Federico, Mariano Mores, Julián Plaza, Atilio Stampone, Osvaldo Piro, José Libertella, Mauricio Marcelli, Osvaldo Requena y Lisandro Adrover, entre otros. También es extensa la lista de cantores: Roberto Goyeneche, Raúl Lavié, María Graña, Alberto Bianco, Eladia Blázquez, Guillermo Fernández, Hernán Salinas, Gustavo Nocetti, etc. Y ha tenido como invitados a artistas llegados de otros géneros, como los cantantes Silvina Garré, Juan Carlos Baglietto, Patricia Sosa y Litto Nebbia, y los bailarines Maximiliano Guerra y Raquel Rosetti.

Con el objetivo de acercar el tango a niños y jóvenes estudiantes, la Orquesta ha diseñado un programa especial de conciertos y actividades didácticas con el que ha recorrido escuelas, teatros, centros culturales y salas de concierto de la ciudad.

La Orquesta del Tango de la Ciudad de Buenos Aires ha grabado dos álbumes; el más reciente de los cuales, editado en co-producción con EPSA Music, corresponde a un registro realizado en vivo en el Teatro Colón el 9 de diciembre de 2001, habiéndose hecho acreedor del Disco de Oro. Dicho concierto correspondió a la inauguración oficial de la Semana del Tango; y contó con la participación solista del violinista Fernando Suárez Paz y con las batutas de sus directores estables García y Garello y de los maestros invitados Atilio Stampone y Julián Plaza.

De Rojo Carmesí es la constatación de cuán importante se ha vuelto el tango para las nuevas generaciones. De ser la música que en últimos años emanaba de negocios tristes y solitarios, el tango reverdeció como símbolo de nuestra ciudad, y vuelve a ser la música que acompasa el ritmo de las calles, tal como fuera en los treinta, en los cuarenta, en los cincuenta. Una de las agrupaciones jóvenes más identificadas con el renovado espíritu tanguero es De Rojo Carmesí, grupo de mujeres que nació del amor al tango, y de la inquietud por buscarle un sonido actual, distinto y similar al de los maestros fundadores del dos por cuatro, y que estará demostrando su categoría con este expectaculo en un teatro en Buenos Aires.

El grupo está integrado por eximias intérpretes y profesoras de música. La chelista Florencia Stabilini integró agrupaciones de música sinfónica, ópera, comedia musical, tango, rock, y participó de giras nacionales e internacionales. Las violinistas Soledad Grigera y María Mercedes Martínez han participado en varias orquestas (entre ellas, la Orquesta Escuela de Tango bajo la dirección de Emilio Balcarce). Actualmente, Grigera integra el Lagan Trío, y Martínez integra la orquesta Típica Criolla.

La bandoneonista Lorena Ventimiglia aprendió con maestros como Rodolfo Mederos y Julio Coviello; ha integrado los grupos Damas y Caballero, Entripao, y Quinteto Varietal; en 2009 giró por Italia con la compañía Tango y Baile, dirigida por Andrés Linezky. Más ligada al folclore, a pianista Constanza Meinero estudio con el maestro Juan Falú y actualmente es pianista del cantante Zamba Quipildor. La contrabajista Carolina Thiers estudió con Pablo Vázquez y Marcos Ruffo e integró la orquesta de tango de la Escuela de Música y Artes T.E.M.A., dirigida por el bandoneonista Martín Benedetti.

Tanto en conjunto como separadamente, las seis integrantes del grupo han estudiado al género tango en todas sus variantes, y toman como referente al legado de los grandes maestros de las diferentes épocas, imprimiéndole a la música de De Rojo Carmesí un estilo y un sonido propio, actual, pero manteniendo siempre un genuino respeto hacia lo más auténtico de la tradición tanguera.

Via | Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires

El Colón, considerado uno de los tres mejores teatros del mundo por su impecable acústica junto a La Scala de Milán y la Opera de Viena, cerró en noviembre de 2006 para la restauración de su sala principal y de los halles y escaleras que la anteceden.

La reinaguración estaba originariamente prevista para mayo de 2008, cuando el teatro cumplió su centenario, pero se vio postergada debido a problemas gremiales con personal del teatro en coincidencia con el cambio de gobierno en la ciudad y la designación de nuevas autoridades en el ámbito de la cultura.

Desde hace dos años estamos trabajando a todo vapor para recuperar este ícono cultural de la ciudad y de la Argentina y nos llena de orgullo poder hacerlo en momentos en que nuestra comunidad se apresta a vivir un momento tan importante como el Bicentenario”, destacó Macri.

Desde su apertura en 1908, los más grandes intérpretes de la música y el ballet han dejado su estampa en el Colón, considerada la segunda sala en importancia en todo el hemisferio después de la Metropolitan Opera de Nueva York.

Richard Strauss dirigió en el Colón su ópera Electra y Arturo Toscanini Madame Butterfly de Giacomo Puccini y Aída.

Entre los cantantes líricos que pisaron su escenario estuvieron Enrico Caruso, María Callas, Luciano Pavarotti, Plácido Domingo, José Carreras y Montserrat Caballé.

También los bailarines Anna Pavlova, Vaslav Nijinsky, Rudolf Nureyev, Mijail Barishnikov, Vladimir Vassiliev y los argentinos Jorge Donn, Julio Bocca, Maximiliano Guerra y Paloma Herrera.

AP
El Universal

Bien, la idea ya esta lista!!!, desde ahora y en adelante podremos ingresa en www.partiturasonline.com.ar, solo es necesario registrarse.

Por otro lado como la demanda es mucha y el tiempo es poco, solo hay un topic en el foro para que entre todos podamos armarlo lo mas prolijo posible.

La idea sería que uds. mismo me digan que tipo de secciones pueden figurar para que todos podamos ver y compartir.

Pueden ingresar al topic en este enlace http://www.partiturasonline.com.ar/viewtopic.php?f=3&t=2#p2

Nos vemos!

Se me ocurre qe podemos armar un foro para que cada uno/a pueda subir sus propios enlaces a sitios donde se puedan coseguir partituras gratis o en el mismo rapidshare.

Es una buena opción que entre todos podemos hacer crecer!-

Salud!!!

Es por eso que estamos viendo algunas alternativas y una de esas es usar rapidshare

En cuanto tengamos todo mas o menos cocinado les mandaremos un mail o lo dejaremos en el sitio.

Mientras los invito a que respondan dejando información de contacto, o sitios para poder descargar…

Salud!

Espero lo disfruten…

El próximo 14 de agosto se realizará en la ciudad de Santa Fe la primero de muchas clínicas y talleres de luthería de saxofón dictadas por Ruben Mederson y Gabriel Cardone.

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Un lugar para todo saxofonista donde podrán evacuar todas las dudas del día a día de nuestro instrumento como así tambien ver y testear algunos artículos en el stand de muestra.

Clinica de Saxofón a cargo de Ruben Mederson

Rubén Mederson integrante estable del grupo Dancing Mood brindará una “Clínica de Saxofón” el próximo jueves 14 de agosto a las 15 horas, en el Liceo Municipal “Antonio Fuentes del Arco”.

La clínica forma parte de las actividades del Centro Experimental en Artes Escénicas del Teatro y se enmarca en el proyecto Escenarios Educativos.

Todos los interesados deberán dirigirse a la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad de lunes a viernes en el horario de 8 a 13 horas en San Martín 2076, planta alta o a los teléfonos 0342- 4571885. Cabe destacar que el acceso es libre y gratuito, pero los cupos son limitados.

La clínica de saxo que brindará Rubén Menderson en el Liceo Municipal de Santa Fe tratará sobre:

• Respiración diafragmática
• Sonido y emisión
• Embocadura
• Cantar a través del instrumento
• Iniación a la improvisación
• Reseñas de escalas (mayores, menores, séptima dominante, pentatonicas)
• Improvisación sobre bases grabadas.

Trayectoria


Rubén Mederson es profesor de Música especializado en jazz, tango, varias ramas del folclore, música Klesmer, ska, reggae, música contemporánea, entre otros géneros. Toca el saxo alto, soprano, tenor y barítono. Investigó las posibilidades de sonido en el saxo y la improvisación creativa en todas las escalas. Desde el año 2007, participa en proyectos del grupo Calycanto.

Mederson integró varias formaciones y creó otras desde sus comienzos. En la actualidad, integra el grupo de ska “Dancing Mood” (banda nominada al “Gardel” 2004 a la música), el “Quinteto de Jazz Delbó”, el “Dúo de Tango “Mastrocola- Mederson” (saxo y piano), la Banda Gaucha (Floclore), el dúo “Wu Wie” y el “Mederson Jazz Cuarteto”. En 2007 editó su ultimo trabajo como solista “Atemporalias y trascendencias.

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Taller de Luthería a cargo de Gabriel Cardone

Objetivo del taller: Calibración de un Saxofón

• Desarmado de instrumento
• Herramientas que se utilizan
• Limpieza de instrumento
• Limpieza de zapatillas
• Armado y calibrado
• Prueba y testeo

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Stand y muestra de instrumentos y accesorios a cargo de Santiago Vegas

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Libros y Métodos de estudio/
Libros y Métodos de estudio/Children Of Bodom – Silent Night Bodom Night.gp5
Libros y Métodos de estudio/Instrumentos_en_orquestas.doc
Libros y Métodos de estudio/Iron Maiden – Brave New World.gp3
Libros y Métodos de estudio/Lordi – Hard Rock Hallelujah v1.gp5
Libros y Métodos de estudio/Malmsteen, Yngwie – Baroque & Roll.gp5
Libros y Métodos de estudio/Malmsteen, Yngwie – Far Beyond The Sun (3).gp5
Libros y Métodos de estudio/Tarrega, Francisco – Study in G.gp3
Midi/

Partituras para Guitarra/
Partituras para Guitarra/4 duetos para guitarra – 7p.pdf
Partituras para Guitarra/ACUNA_aJulianPlaza_DIF.pdf
Partituras para Guitarra/ACUNA_alCircoCriollo_DIF.pdf
Partituras para Guitarra/adios nonino.zip
Partituras para Guitarra/Asturias-Albeniz.pdf
Partituras para Guitarra/AYALA_DanzadelMainumby_DIF.pdf
Partituras para Guitarra/AYALA_DolordelViejoArbol_DIF.pdf
Partituras para Guitarra/Capricho arabe – 4p.pdf
Partituras para Guitarra/chica de ipanema.bmp
Partituras para Guitarra/Dionisio Aguado – Método de Guitarra I.pdf
Partituras para Guitarra/DUENDES MULATOS (candombe) (Carlos Moscardini).pdf
Partituras para Guitarra/Falseta – Paco de Lucia – Alborea.pdf
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Partituras para Guitarra/FALU_Almenchi.pdf
Partituras para Guitarra/Gran solo op14 – 14p.pdf
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Partituras para Guitarra/La maja de Goya – E. Granados – 4p.pdf
Partituras para Guitarra/La Partida.pdf
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El Turismo en Brasil es una actividad económica importante en varias regiones del país, y con 5 millones de visitantes extranjeros en 2006, Brasil es el principal destino del mercado turístico internacional de América del Sur y ocupa el segundo lugar en América Latina, superado solo por México. Los ingresos generados por el turismo internacional alcanzaron USD 4,3 mil millones en 2006.

En 2005, el turismo contribuyó con 3,2% de los ingresos del país provenientes de la exportación de bienes y servicios, y el sector fue responsale por la creación de 7% de los empleos directos e indirectos en la economía brasileña.[2] Se estima que en 2006 fueron empleadas 1,87 millones de personas en el sector.

En Brasil el turismo doméstico es un segmento de mercado fundamental para la industria, en 2005 se realizaron 51 millones de viajes,[4] y los ingresos directos generados por el turismo interno fue de USD 21,8 mil millones, cinco veces más que el ingreso generado por los turistas extranjeros en 2005.

El producto turístico brasileño ofrece tanto los nacionales como a los visitantes extranjeros una amplia gama de opciones, y sus destinos más populares son las áreas naturales, en una combinación de ecoturismo con actividades de descanso, principalmente sol y playa y aventura, así como turismo histórico-cultural. Entre los destinos favoritos se encuentra la Selva Amazónica en la Región Norte, las playas de dunas del litoral de la Nordeste, el Pantanal en la Centro-Oeste, las playas del litoral de Rio de Janeiro y Santa Catarina, el turismo histórico en Minas Gerais y los viajes de negocios en São Paulo. En los últimos años, el gobierno ha concentrado sus esfuerzos para provomer el sector turístico, con énfasis en facilitar los desplazamiento y baratear el hospedaje para el turismo doméstico.